建筑可阅读丨在上海近代公园中寻访中国造园精神

建筑可阅读丨在上海近代公园中寻访中国造园精神

建筑可阅读丨在上海近代公园中寻访中国造园精神,

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　　上海这座百年国际大都市，不仅遗存着大量的楼宇、房屋、市政设施等近现代优秀建筑物，在今天寸土寸金的核心区域，还保有一大批优秀的近代公园。近年上海重视优秀历史建筑的保护和利用，积极倡导“建筑可阅读”，发掘历史文化底蕴。公园作为城市空间的重要组成部分，与一般建筑物互补，是广义建筑的重要门类，体现着城市性格，值得我们去深入发现其景观背后的历史变迁、布局审美与文化意义。

　　上海是中国现代化城市的先锋，其园林景观在传续江南园林的同时，随着中外交流与碰撞，孕育了我国第一批近代公园。这些公园随着时代的进程，兴废、消长、变化，在空间布局、视觉景观上形成鲜明的海派特征——造园意旨融汇中西。我们选取现存三座典型公园作解读，它们代表着不同的渊源与风格，着重分析其不同阶段的造园意旨、布局设计、特色景观。

　　鲁迅公园是上海公园中西交融的典型案例。它当年是继黄浦公园之后，较早、规模较大的租界公园，在一百多年的历史中，经历了三个主要阶段，初名新靶子场、新娱乐场，一度更名虹口公园，最后更名鲁迅公园。这座公园始建于清光绪二十二年（1896年），公共租界工部局购地建造，称为“新靶子场”。它以草坪为主，在东南角有一靶台，用作打靶练习和射击比赛。光绪二十七年（1901年）由上海娱乐场基金会发起并提供部分资金，工部局决定在此建造一座公园，名为“新娱乐场”（俗称“靶子场公园”），次年改名“虹口娱乐场”。该娱乐场基金，即第三跑马场（今人民公园）的产权方，也是上海近代第一座“公共花园”（今黄浦公园）的投资方，可见公共租界内几大公园的共同渊源（新靶子场时为租界外飞地）。

　　1902年，工部局采用英国风景园林专家斯德克（W.Lnnes Stuckey）的公园设计方案。1905年，苏格兰园艺及植物学家麦克雷戈（D.Macgregor）接任园地监督，并设计建造“虹口游乐场”，1909年建成。该园的最初形态是以体育运动为主要内容的娱乐场。娱乐场中部有3处足球场，西南有多处高尔夫球场，北面有棒球场、草地滚球场、曲棍球场等，抗日战争前的远东运动会有两届在此举行。它与跑马厅运动场齐名，成为当时上海最著名的游乐场，是一个以体育为主，集音乐、游园为一体的综合性公园。

　　此时的“虹口游乐场”在19世纪末英国新造园思想指导下完成园林布局：园林区域集中在南部，入口一片圆形大草坪，草坪中央设有音乐台，草地东北角有一座西式的毛石岩石园。外围设置树林、小河、亭子、演出台等，公园北部设置众多的体育场地。大草坪为中心的布局体现出了英国自然风景园的基本特征，缓坡、小溪、草坪在风景构造的同时又满足了体育运动的实际需要。1922年，公园改名“虹口公园”，开挖小溪、池塘，初步形成水系，奠定了此后的基本地貌。

　　新中国成立后，随着鲁迅墓的迁入，虹口公园经历了变化最大的一次重建，形成了今天的空间格局和景观面貌。1956年中央文化部决定迁建鲁迅墓、新建鲁迅纪念馆，并对虹口公园重新规划。当时公园的设计思想是“要能真实地表达鲁迅先生的英勇刚毅的性格、艰苦奋斗的精神和热爱人民谦逊朴实的作风，因之设计要求朴素大方，庄严而不夸大，雄伟而又平易近人。”设计者结合鲁迅先生生平的爱好，采用中国园林格局。1956至1964年，规划改建主要有两项工作：一是围绕、突出纪念鲁迅这一人文主题，兴建了鲁迅墓、鲁迅纪念馆、鲁迅纪念亭等主要建筑群。二是对虹口公园的山水系统和景观风貌做了统一规划，创造性地将墓园与公园有机结合。这一举措，使虹口公园从体育为主转变为纪念性为主的综合性公园，是新中国近代公园改建的经典案例。不过，园名迟至1988年，才正式更名“鲁迅公园”。

　　鲁迅公园的核心——中部的纪念鲁迅建筑群，墓园和纪念亭由陈植先生设计，纪念馆由汪定曾先生设计。鲁迅墓和纪念亭布置在公园坐北朝南的中轴位置，成为全园结构的中心，也是公园“灵魂”所在。建筑群均以毛石、花岗岩为主要立面材料，表现鲁迅刚毅性格的同时营造肃穆的气氛，三者通过曲折小径的联通，巧妙地形成呼应关系。鲁迅纪念馆呈现绍兴民居风格，原在纪念馆北建有百草园，近年改扩建体量增大，百草园移至院内，其南面保留了大草坪。鲁迅纪念亭是其中关键而不显著的建筑，它建在鲁迅墓南远处一低矮的小丘之上，三面环水，登之可以四望，起到联系墓园与纪念馆的作用。古代大型墓园往往由直通的墓道连接墓亭和墓地，这里化用传统手法，鲁迅纪念亭与墓地之间没有笔直的甬道，而是保留原有的大草坪，使两者在同一轴线却相隔相望，形成“笔断意连”的效果。为了起到烘托纪念亭而避免遮挡透视，植物配置以灌木和罗汉松等低矮树木为主，便于人们从纪念亭透过稀疏的树丛，远望凭吊鲁迅墓地。不过，由于大草坪范围较大，加上亭外树木日深，观者往往不易体察到该亭的重要作用。鲁迅公园的纪念功能，还体现在纪念曾在虹口公园行刺日军要员的韩国勇士尹奉吉，1993年在鲁迅墓东北河岸边小丘上建造了朝鲜民族风格的二层亭阁——梅亭，次年又在附近建造梅园，遍植梅树。

　　鲁迅公园的布局——古典山水园的结构，是近代西式公园颇为成功的改造样本，由吴振千、柳绿华两位设计。陈植、汪定曾指出：“在大型公园中结合中国园林风格需要创造性的工作。今天的公园是供大量群众游览，要它具有灵巧曲折的中国园林格局，决不能依靠模仿抄袭，将这种紧凑的格局简单化地加以扩大。我们认为根据新的生活内容和要求，吸取旧日园林设计的精神和技巧，加以革新”。改建设计借鉴了“离宫别苑”这一古典模式所具有的空间宽广、布局自由的优点，因地制宜地叠山理水，使鲁迅公园从英式自然风景园转化为中式古典山水园。首先，公园入口的大草坪改为屏障式树丛。再将原有东西走向的打靶场及南北走向的军火仓库改造为连绵起伏的北大山和百鸟山（鲁迅墓在山脉最南端），将原有湖面疏浚扩展，形成一湖双岛的格局，创造为山水相映、曲折多变的园境。北大山西部建有瀑布，以溪流汇成小池，经过石亭、水榭、亲水平台建筑群，转为极开阔的湖面，巧妙地实现了大山、小溪、大湖的立面与平面的空间转换，水系富于变化。公园的建筑物不多，中式亭为主，形态各异，更显空间开阔。同时，公园的功能空间规划也更为合理，20世纪50年代初将体育功能集中到西北部建虹口体育场；将文化娱乐空间设置在原有儿童乐园所在的西南区域。

　　鲁迅公园的植物注重表达文化内涵，体现中国园林的特性，尤其在纪念区域以雪松、龙柏、香樟为主，寓意鲁迅刚毅不屈的性格。又有成片白玉兰与樱花，象征中日友谊等。

　　鲁迅公园“甜爱湖”北望“北大山”（中间两幢高楼下方），阔大的湖面与亭榭建筑

　　复兴公园是上海唯一保存较完整的法式园林。19世纪80年代，在今复兴公园范围，原是华界的一片农田，有一村落名顾家宅，其中有一私家园林，称为“顾家宅花园”，这是复兴公园的源头。不过，作为公共建筑，起初是作为兵营。清光绪二十六年（1900年）法国公董局买下了顾家宅花园及其周围土地152亩，并将其中112亩租给法军建造兵营，被称为“顾家宅兵营”。1901年清政府签订《辛丑条约》，外国驻军必须撤离，法军逐渐撤去，法国俱乐部等租用部分土地建造网球场、停车场等。后法租界公董局于光绪三十四年（1908年）7月1日，做出决定，将顾家宅花园改建为公园。宣统元年（1909年）6月公园建成，同年7月14日法国国庆日对外开放，时称顾家宅公园，外国人称为“French Park”法国公园。1944年，汪伪政府改名为“大兴公园”。抗战胜利后，1946年元旦，改名为“复兴公园”，沿用至今。

　　俯瞰复兴公园东北角，法式花坛与马恩雕像呈轴线年，公园筹建时，公董局聘请法国园艺师柏勃（Papot）为工程助理监督，按法国园林特色进行设计。1917年，公董局聘用法籍工程师约邵默（Jousseaume）负责公园的大规模扩建和比较彻底的改建，1918年开始施工，1926年完工。其间，中国园艺师郁锡麒参加了部分设计规划工作。复兴公园的整体风格和细节，都带有鲜明的法式风格，最显著的特点是公园布局呈网格状，单体景观中轴对称，细节几何图案为主，绿化以鲜花与悬铃木为主。

　　复兴公园自1926年后基本格局定型，变化较小。从整体看，呈网格状的复兴公园总体可以南北中轴线园路为界分为东西两部分，东部是三块方形中轴对称的园地，西部是三块圆形（或不规则形）园地。

　　复兴公园作为法式园林，主要特色就是规则式的花坛，共有两个，一个在西北部、一个在东部。东部中间位置一个沉床花坛，东西长方形，有6个图案式花坛组成，中间用小径分割，中心有喷泉孩童戏水不锈钢雕像（现仅有喷泉），花坛以绿草为衬。另一个花坛在西北方，最初为兵营火药库，后改为花圃，1935年辟为月季园。花坛整体呈椭圆形，椭圆环形内分4个区，中心有一喷泉，常年栽有各种月季。与相邻的沉床花坛形成方圆的“阴阳”变化。

　　东部沉床花坛的北部，即东北角，原为规则式的草坪、树丛和X型道路，可以看作花坛的延伸。两者的中轴线正是今科学会堂主楼的中轴线，以大型花坛衬托建筑，这也是法国规则式园林的重要特征。据薛理勇考证，公董局在建花园时预留了北侧的一块24亩土地，1904年，以公董局董事会成员为主，组织了一个叫“法商球场总会”（Cercle Sportif Francais）的社会团体，也被简称“法国总会”。法国总会的主建筑即今科学会堂，始建于1914年，1917年扩建成今貌，可知1917年“法国花园”和“法国总会”两者同时改建。现在两者之间有围墙相隔，不易被人察觉。这一区域，在1983年马克思诞辰165周年时改建为马克思恩格斯纪念区，1985年雕像落成，原树丛、草坪改为供瞻仰的平台。马恩雕像坐北朝南，成为花坛终端的主景，也是一种景观创造。复兴公园增添了一分纪念性人文色彩。

　　花坛的南部是8000平方米的大草坪，法租界时场举办夏夜音乐会，新中国建立以后是市中心主要的群众活动场所之一。

　　与法式风格鲜明对比的，是复兴公园西南片的中国古典园林区域。这是中国设计师郁锡麒1920年代的作品，以西南角为主山，山丘不高，向北向东沿墙界伸展，形成余脉。主峰上有一亭，下造悬崖洞窟，有瀑布下小潭，曲折连通东面大池（现铺设路面截断）。水脉由大池向南过石桥收口，变为涓涓溪流，消逝在南门附近。池南有类似鲁迅公园的亭、台、榭组合建筑，新中国后仿古典园林样式建造。池的驳岸设计手法巧妙，在今南门石桥附近，用大量湖石堆砌了一个半岛式的驳岸，曲折蜿蜒，如同山脚，与主山遥相呼应，恰有侧身生长的老树一株，十分自然。

　　中式园林与北部月季花坛之间是散植的大悬铃木，现为茶室和儿童乐园功能区域，一定程度缓解了南北风格的冲突感。复兴公园的法国梧桐（悬铃木）也是一大特色，成行成列、绿荫如盖，也是法式园林的特征。

　　桂林公园原为旧上海“闻人”黄金荣的私家园林别墅，名“黄家花园”。它是三个“公园”中的特殊案例。上海当代公园的历史来源主要有三个：公共租界、法国租界和华界，华界有自建公园和私家园林（古典园林），桂林公园是近代私家园林蜕变为公园的典型。1931年黄金荣购并土地，将黄氏墓地扩建为花园，曾在园中遍植桂花。该园历经坎坷，1937年上海沦陷，黄家花园被日军占为兵营，日军战败撤出时纵火烧园，建筑物、植物多遭破坏焚毁。上海解放前夕，驻军又为了构筑工事，将园内树木砍伐殆尽，一度成为废园。1953年黄金荣去世，花园收归国有，经修葺后于1958年正式对外开放。1980年张家坟山并入公园，1986年又在公园东侧新辟园地，形成今日格局。桂林公园的格局实则有三个板块累加而成。

　　“黄家花园”的主体，即今桂林公园的西部，全园由有花窗的“龙墙”围绕，今南大门进入即可见到南北大道，左侧龙墙之内即黄家花园。花园以“四教厅”为主体建筑，各建筑物、景点围绕它展开。以“二道门”进园次序，由东中西三路构成。相较于典型江南私家园林，其布局较为简单。四教厅南面是石景平台“八仙台”，起对景作用。二道门旁东南角假山一区，有天香亭，亭侧有两块大型太湖石。北侧是雕有双龙戏珠的石台，台上有鹿亭。其旁有假山溪水。东北部有一南北向小池，东侧有假山一座，上建观音阁，池北横有石舫一座。四教厅北侧，有九曲长廊一座，廊南北中皆为亭式，两端为六角，中间最高为八角，亭顶有四个龙头。这是上海少见的廊亭组合建筑。西北有一方形池，“颐亭”在中央，水泥平桥南北相连，此亭已改建为二层仿古建筑。西南角有大假山，较为精巧，有山洞盘曲可同山顶。山上东西有鹤亭两座，山下有元宝池。以上构成多组紧凑的景点，化解了全园格局的单调感。“黄家花园”时代已体现出中西交融的意蕴，建筑中有水泥构件。花园的南部是张家坟山改建的园地，东部是续建的“东园”，以较大的空间尺度，化用江南园林的基本要素，南北各有一池，东北角入门处为一大假山，中部为飞香厅、飞香水榭等主要建筑。桂林公园适应现代公园的开放性需求，在保有私家园林特色之外，以较为舒朗的空间营造新的中式园林。

　　黄家花园曾遍植桂花，新中国接收修复后，继承发扬这一特色，以桂花成林命名，赋予旧园新的主题。园中桂花有20余个品种，1000多株，如此丛植桂树在上海堪称一绝。

　　我们可以发现上海公园的基本性格，就是融汇中西、兼容并蓄。上述三园缘起不同，一者由英国自然园林而来，一者由法国花园而来，一者为中国古典园林之余绪。上海近代华洋杂处，在同一城市中有英式、法式、日式还有中国古典园林，形成一种特殊的城市园林景观。学者周向频曾指出：“国人根深蒂固的审美情结赋予其中西杂糅的奇特面貌，却也代表着海派园林的最初起点。”这三座园林，在早期都不是完整意义的公园，是服务于少部分人的园林：租界公园只对外国人开放，经过人民反帝斗争的不懈努力，至1928年陆续向中国人开放；黄家花园是私家园林，只有少部分“达官贵人”才能涉足。随着新中国的建立，这些园林才真正成为公园。上海对历史公园的改建采取继承、融汇、创新的态度，因地制宜，手法不同。随着社会需求的变化，公园的布局发生变化；景观多元融合；又能保持鲜明的个性。鲁迅公园，以改建为主，由体育功能转变为纪念功能，将英式自然风景园改为中国传统园林；复兴公园，以继承为主，保留法式风格，增加纪念功能；桂林公园则在私家园林废址上重建，保留重要历史特色，以乔木花卉为主题。而三者又都体现出鲜明同一性，就是善于在融汇的基础上发扬中国造园传统，突出民族特色，并加以时代的创新。

上海这座百年国际大都市，不仅遗存着大量的楼宇、房屋、市政设施等近现代优秀建筑物，在今天寸土寸金的核心区域，还保有一大批优秀的近代公园。近年上海重视优秀历史建筑的保护和利用，积极倡导“建筑可阅读”，发掘历史文化底蕴。公园作为城市空间的重要组成部分，与一般建筑物互补，是广义建筑的重要门类，体现着城市性格，值得我们去深入发现其景观背后的历史变迁、布局审美与文化意义。

　　上海是中国现代化城市的先锋，其园林景观在传续江南园林的同时，随着中外交流与碰撞，孕育了我国第一批近代公园。这些公园随着时代的进程，兴废、消长、变化，在空间布局、视觉景观上形成鲜明的海派特征——造园意旨融汇中西。我们选取现存三座典型公园作解读，它们代表着不同的渊源与风格，着重分析其不同阶段的造园意旨、布局设计、特色景观。

　　鲁迅公园是上海公园中西交融的典型案例。它当年是继黄浦公园之后，较早、规模较大的租界公园，在一百多年的历史中，经历了三个主要阶段，初名新靶子场、新娱乐场，一度更名虹口公园，最后更名鲁迅公园。这座公园始建于清光绪二十二年（1896年），公共租界工部局购地建造，称为“新靶子场”。它以草坪为主，在东南角有一靶台，用作打靶练习和射击比赛。光绪二十七年（1901年）由上海娱乐场基金会发起并提供部分资金，工部局决定在此建造一座公园，名为“新娱乐场”（俗称“靶子场公园”），次年改名“虹口娱乐场”。该娱乐场基金，即第三跑马场（今人民公园）的产权方，也是上海近代第一座“公共花园”（今黄浦公园）的投资方，可见公共租界内几大公园的共同渊源（新靶子场时为租界外飞地）。

　　1902年，工部局采用英国风景园林专家斯德克（W.Lnnes Stuckey）的公园设计方案。1905年，苏格兰园艺及植物学家麦克雷戈（D.Macgregor）接任园地监督，并设计建造“虹口游乐场”，1909年建成。该园的最初形态是以体育运动为主要内容的娱乐场。娱乐场中部有3处足球场，西南有多处高尔夫球场，北面有棒球场、草地滚球场、曲棍球场等，抗日战争前的远东运动会有两届在此举行。它与跑马厅运动场齐名，成为当时上海最著名的游乐场，是一个以体育为主，集音乐、游园为一体的综合性公园。

　　此时的“虹口游乐场”在19世纪末英国新造园思想指导下完成园林布局：园林区域集中在南部，入口一片圆形大草坪，草坪中央设有音乐台，草地东北角有一座西式的毛石岩石园。外围设置树林、小河、亭子、演出台等，公园北部设置众多的体育场地。大草坪为中心的布局体现出了英国自然风景园的基本特征，缓坡、小溪、草坪在风景构造的同时又满足了体育运动的实际需要。1922年，公园改名“虹口公园”，开挖小溪、池塘，初步形成水系，奠定了此后的基本地貌。

　　新中国成立后，随着鲁迅墓的迁入，虹口公园经历了变化最大的一次重建，形成了今天的空间格局和景观面貌。1956年中央文化部决定迁建鲁迅墓、新建鲁迅纪念馆，并对虹口公园重新规划。当时公园的设计思想是“要能真实地表达鲁迅先生的英勇刚毅的性格、艰苦奋斗的精神和热爱人民谦逊朴实的作风，因之设计要求朴素大方，庄严而不夸大，雄伟而又平易近人。”设计者结合鲁迅先生生平的爱好，采用中国园林格局。1956至1964年，规划改建主要有两项工作：一是围绕、突出纪念鲁迅这一人文主题，兴建了鲁迅墓、鲁迅纪念馆、鲁迅纪念亭等主要建筑群。二是对虹口公园的山水系统和景观风貌做了统一规划，创造性地将墓园与公园有机结合。这一举措，使虹口公园从体育为主转变为纪念性为主的综合性公园，是新中国近代公园改建的经典案例。不过，园名迟至1988年，才正式更名“鲁迅公园”。

　　鲁迅公园的核心——中部的纪念鲁迅建筑群，墓园和纪念亭由陈植先生设计，纪念馆由汪定曾先生设计。鲁迅墓和纪念亭布置在公园坐北朝南的中轴位置，成为全园结构的中心，也是公园“灵魂”所在。建筑群均以毛石、花岗岩为主要立面材料，表现鲁迅刚毅性格的同时营造肃穆的气氛，三者通过曲折小径的联通，巧妙地形成呼应关系。鲁迅纪念馆呈现绍兴民居风格，原在纪念馆北建有百草园，近年改扩建体量增大，百草园移至院内，其南面保留了大草坪。鲁迅纪念亭是其中关键而不显著的建筑，它建在鲁迅墓南远处一低矮的小丘之上，三面环水，登之可以四望，起到联系墓园与纪念馆的作用。古代大型墓园往往由直通的墓道连接墓亭和墓地，这里化用传统手法，鲁迅纪念亭与墓地之间没有笔直的甬道，而是保留原有的大草坪，使两者在同一轴线却相隔相望，形成“笔断意连”的效果。为了起到烘托纪念亭而避免遮挡透视，植物配置以灌木和罗汉松等低矮树木为主，便于人们从纪念亭透过稀疏的树丛，远望凭吊鲁迅墓地。不过，由于大草坪范围较大，加上亭外树木日深，观者往往不易体察到该亭的重要作用。鲁迅公园的纪念功能，还体现在纪念曾在虹口公园行刺日军要员的韩国勇士尹奉吉，1993年在鲁迅墓东北河岸边小丘上建造了朝鲜民族风格的二层亭阁——梅亭，次年又在附近建造梅园，遍植梅树。

　　鲁迅公园的布局——古典山水园的结构，是近代西式公园颇为成功的改造样本，由吴振千、柳绿华两位设计。陈植、汪定曾指出：“在大型公园中结合中国园林风格需要创造性的工作。今天的公园是供大量群众游览，要它具有灵巧曲折的中国园林格局，决不能依靠模仿抄袭，将这种紧凑的格局简单化地加以扩大。我们认为根据新的生活内容和要求，吸取旧日园林设计的精神和技巧，加以革新”。改建设计借鉴了“离宫别苑”这一古典模式所具有的空间宽广、布局自由的优点，因地制宜地叠山理水，使鲁迅公园从英式自然风景园转化为中式古典山水园。首先，公园入口的大草坪改为屏障式树丛。再将原有东西走向的打靶场及南北走向的军火仓库改造为连绵起伏的北大山和百鸟山（鲁迅墓在山脉最南端），将原有湖面疏浚扩展，形成一湖双岛的格局，创造为山水相映、曲折多变的园境。北大山西部建有瀑布，以溪流汇成小池，经过石亭、水榭、亲水平台建筑群，转为极开阔的湖面，巧妙地实现了大山、小溪、大湖的立面与平面的空间转换，水系富于变化。公园的建筑物不多，中式亭为主，形态各异，更显空间开阔。同时，公园的功能空间规划也更为合理，20世纪50年代初将体育功能集中到西北部建虹口体育场；将文化娱乐空间设置在原有儿童乐园所在的西南区域。

　　鲁迅公园的植物注重表达文化内涵，体现中国园林的特性，尤其在纪念区域以雪松、龙柏、香樟为主，寓意鲁迅刚毅不屈的性格。又有成片白玉兰与樱花，象征中日友谊等。

　　鲁迅公园“甜爱湖”北望“北大山”（中间两幢高楼下方），阔大的湖面与亭榭建筑

　　复兴公园是上海唯一保存较完整的法式园林。19世纪80年代，在今复兴公园范围，原是华界的一片农田，有一村落名顾家宅，其中有一私家园林，称为“顾家宅花园”，这是复兴公园的源头。不过，作为公共建筑，起初是作为兵营。清光绪二十六年（1900年）法国公董局买下了顾家宅花园及其周围土地152亩，并将其中112亩租给法军建造兵营，被称为“顾家宅兵营”。1901年清政府签订《辛丑条约》，外国驻军必须撤离，法军逐渐撤去，法国俱乐部等租用部分土地建造网球场、停车场等。后法租界公董局于光绪三十四年（1908年）7月1日，做出决定，将顾家宅花园改建为公园。宣统元年（1909年）6月公园建成，同年7月14日法国国庆日对外开放，时称顾家宅公园，外国人称为“French Park”法国公园。1944年，汪伪政府改名为“大兴公园”。抗战胜利后，1946年元旦，改名为“复兴公园”，沿用至今。

　　俯瞰复兴公园东北角，法式花坛与马恩雕像呈轴线年，公园筹建时，公董局聘请法国园艺师柏勃（Papot）为工程助理监督，按法国园林特色进行设计。1917年，公董局聘用法籍工程师约邵默（Jousseaume）负责公园的大规模扩建和比较彻底的改建，1918年开始施工，1926年完工。其间，中国园艺师郁锡麒参加了部分设计规划工作。复兴公园的整体风格和细节，都带有鲜明的法式风格，最显著的特点是公园布局呈网格状，单体景观中轴对称，细节几何图案为主，绿化以鲜花与悬铃木为主。

　　复兴公园自1926年后基本格局定型，变化较小。从整体看，呈网格状的复兴公园总体可以南北中轴线园路为界分为东西两部分，东部是三块方形中轴对称的园地，西部是三块圆形（或不规则形）园地。

　　复兴公园作为法式园林，主要特色就是规则式的花坛，共有两个，一个在西北部、一个在东部。东部中间位置一个沉床花坛，东西长方形，有6个图案式花坛组成，中间用小径分割，中心有喷泉孩童戏水不锈钢雕像（现仅有喷泉），花坛以绿草为衬。另一个花坛在西北方，最初为兵营火药库，后改为花圃，1935年辟为月季园。花坛整体呈椭圆形，椭圆环形内分4个区，中心有一喷泉，常年栽有各种月季。与相邻的沉床花坛形成方圆的“阴阳”变化。

　　东部沉床花坛的北部，即东北角，原为规则式的草坪、树丛和X型道路，可以看作花坛的延伸。两者的中轴线正是今科学会堂主楼的中轴线，以大型花坛衬托建筑，这也是法国规则式园林的重要特征。据薛理勇考证，公董局在建花园时预留了北侧的一块24亩土地，1904年，以公董局董事会成员为主，组织了一个叫“法商球场总会”（Cercle Sportif Francais）的社会团体，也被简称“法国总会”。法国总会的主建筑即今科学会堂，始建于1914年，1917年扩建成今貌，可知1917年“法国花园”和“法国总会”两者同时改建。现在两者之间有围墙相隔，不易被人察觉。这一区域，在1983年马克思诞辰165周年时改建为马克思恩格斯纪念区，1985年雕像落成，原树丛、草坪改为供瞻仰的平台。马恩雕像坐北朝南，成为花坛终端的主景，也是一种景观创造。复兴公园增添了一分纪念性人文色彩。

　　花坛的南部是8000平方米的大草坪，法租界时场举办夏夜音乐会，新中国建立以后是市中心主要的群众活动场所之一。

　　与法式风格鲜明对比的，是复兴公园西南片的中国古典园林区域。这是中国设计师郁锡麒1920年代的作品，以西南角为主山，山丘不高，向北向东沿墙界伸展，形成余脉。主峰上有一亭，下造悬崖洞窟，有瀑布下小潭，曲折连通东面大池（现铺设路面截断）。水脉由大池向南过石桥收口，变为涓涓溪流，消逝在南门附近。池南有类似鲁迅公园的亭、台、榭组合建筑，新中国后仿古典园林样式建造。池的驳岸设计手法巧妙，在今南门石桥附近，用大量湖石堆砌了一个半岛式的驳岸，曲折蜿蜒，如同山脚，与主山遥相呼应，恰有侧身生长的老树一株，十分自然。

　　中式园林与北部月季花坛之间是散植的大悬铃木，现为茶室和儿童乐园功能区域，一定程度缓解了南北风格的冲突感。复兴公园的法国梧桐（悬铃木）也是一大特色，成行成列、绿荫如盖，也是法式园林的特征。

　　桂林公园原为旧上海“闻人”黄金荣的私家园林别墅，名“黄家花园”。它是三个“公园”中的特殊案例。上海当代公园的历史来源主要有三个：公共租界、法国租界和华界，华界有自建公园和私家园林（古典园林），桂林公园是近代私家园林蜕变为公园的典型。1931年黄金荣购并土地，将黄氏墓地扩建为花园，曾在园中遍植桂花。该园历经坎坷，1937年上海沦陷，黄家花园被日军占为兵营，日军战败撤出时纵火烧园，建筑物、植物多遭破坏焚毁。上海解放前夕，驻军又为了构筑工事，将园内树木砍伐殆尽，一度成为废园。1953年黄金荣去世，花园收归国有，经修葺后于1958年正式对外开放。1980年张家坟山并入公园，1986年又在公园东侧新辟园地，形成今日格局。桂林公园的格局实则有三个板块累加而成。

　　“黄家花园”的主体，即今桂林公园的西部，全园由有花窗的“龙墙”围绕，今南大门进入即可见到南北大道，左侧龙墙之内即黄家花园。花园以“四教厅”为主体建筑，各建筑物、景点围绕它展开。以“二道门”进园次序，由东中西三路构成。相较于典型江南私家园林，其布局较为简单。四教厅南面是石景平台“八仙台”，起对景作用。二道门旁东南角假山一区，有天香亭，亭侧有两块大型太湖石。北侧是雕有双龙戏珠的石台，台上有鹿亭。其旁有假山溪水。东北部有一南北向小池，东侧有假山一座，上建观音阁，池北横有石舫一座。四教厅北侧，有九曲长廊一座，廊南北中皆为亭式，两端为六角，中间最高为八角，亭顶有四个龙头。这是上海少见的廊亭组合建筑。西北有一方形池，“颐亭”在中央，水泥平桥南北相连，此亭已改建为二层仿古建筑。西南角有大假山，较为精巧，有山洞盘曲可同山顶。山上东西有鹤亭两座，山下有元宝池。以上构成多组紧凑的景点，化解了全园格局的单调感。“黄家花园”时代已体现出中西交融的意蕴，建筑中有水泥构件。花园的南部是张家坟山改建的园地，东部是续建的“东园”，以较大的空间尺度，化用江南园林的基本要素，南北各有一池，东北角入门处为一大假山，中部为飞香厅、飞香水榭等主要建筑。桂林公园适应现代公园的开放性需求，在保有私家园林特色之外，以较为舒朗的空间营造新的中式园林。

　　黄家花园曾遍植桂花，新中国接收修复后，继承发扬这一特色，以桂花成林命名，赋予旧园新的主题。园中桂花有20余个品种，1000多株，如此丛植桂树在上海堪称一绝。

　　我们可以发现上海公园的基本性格，就是融汇中西、兼容并蓄。上述三园缘起不同，一者由英国自然园林而来，一者由法国花园而来，一者为中国古典园林之余绪。上海近代华洋杂处，在同一城市中有英式、法式、日式还有中国古典园林，形成一种特殊的城市园林景观。学者周向频曾指出：“国人根深蒂固的审美情结赋予其中西杂糅的奇特面貌，却也代表着海派园林的最初起点。”这三座园林，在早期都不是完整意义的公园，是服务于少部分人的园林：租界公园只对外国人开放，经过人民反帝斗争的不懈努力，至1928年陆续向中国人开放；黄家花园是私家园林，只有少部分“达官贵人”才能涉足。随着新中国的建立，这些园林才真正成为公园。上海对历史公园的改建采取继承、融汇、创新的态度，因地制宜，手法不同。随着社会需求的变化，公园的布局发生变化；景观多元融合；又能保持鲜明的个性。鲁迅公园，以改建为主，由体育功能转变为纪念功能，将英式自然风景园改为中国传统园林；复兴公园，以继承为主，保留法式风格，增加纪念功能；桂林公园则在私家园林废址上重建，保留重要历史特色，以乔木花卉为主题。而三者又都体现出鲜明同一性，就是善于在融汇的基础上发扬中国造园传统，突出民族特色，并加以时代的创新。