春节观影：视觉景观中寻觅年味道

春节观影：视觉景观中寻觅年味道

　　新中式居住区景观设计,景观设计手绘快速表现,深圳景观设计公司排名作为电影市场一年中竞争最为激烈的档期，春节档已然成为泛全民化的观影时间。从2013年中国电影产业改革之后，春节档全面崛起，至今已走过近十个春秋，携伴观影已然成为新型年俗的景观。

　　2022年的春节档有多部电影展开角逐，覆盖了战争、历史、喜剧、动画等题材。

　　《长津湖之水门桥》和《狙击手》是抗美援朝题材，从目前数据看，前者领跑票房，后者领先网络评分。这两部影片集青春、热血、爱国于一体，再次验证了家国情怀是中国电影市场上稳妥的“硬通货”。

　　电影让时光回到72年前，1950年的虎年，志愿军战士冒着严寒奔赴朝鲜战场，用热血和生命捍卫了民族的尊严。走进影院致敬先辈英雄，不失为一种特殊的过年仪式。

　　电影《这个杀手不太冷静》讲述了因身份错位造成一系列误会的故事，是喜剧电影屡试不爽的类型模式，不说教、不沉重、不矫情，单纯就想让观众乐一乐，恰好满足了过年期间观众的刚需，作为今年春节档唯一的喜剧，该片有望跑成一匹“黑马”。

　　凭借《我不是药神》一举成名的导演文牧野，再度执导的作品《奇迹·笨小孩》，作为春节档中的现实主义力作，将叙事视角聚焦在深圳都市中的小人物身上，为梦想而战，正印证那句“最美奋斗者”的口号，也博得了许多观众的认同，有越战越勇之势。

　　春节是中国人每年最期盼的节日，从农耕文明传承至今的年俗，也进行着与时俱进的变迁。年三十敬神、祭祀、祈福、贴春联、挂红灯笼、吃年夜饭、包饺子、发压岁钱等，这些年复一年的仪式逐渐简化，让人们总感觉缺少了点什么，感慨年味淡了。

　　人们遵循着消费社会的生存逻辑，也习惯于在影像景观中，找寻一种在生活中失落的新鲜感和猎奇感。春节档期电影在一定程度上满足了人们的这种期待，就像守在屏幕面前看春晚，一度成为不可缺少的春节仪式，春节观影亦是如此。尤其对于青年人而言，刷手机、看评论、买票观影吐槽，成为社交生活中不可或缺的环节。

　　在高速的城市化进程中，几乎在每一个大型商场中都生存着一家影院。如果说超级市场是满足人们对商品奇观期待的物质场域，那么电影院绝对是满足大多数人精神猎奇的不二之选。在大中小城市生活的人们，春节购物之余，相约看一场电影，几乎成为很多人春节生活的标配。这其中隐藏的商机，自然成为电影市场中的“兵家必争之地”。

　　事实上，早在新世纪以来的电影商业院线建立之前，中国的大小县城乃至乡镇上几乎都存在一座承担着宣传功能的影剧院或露天放映点，它们曾经在人们的文化生活中扮演着重要功能。在那个交通不便、信息不畅及娱乐匮乏的时代，影院中的那块小小的银幕，成为人们观看“异域”世界的窗口和获取精神娱乐的重要媒介。

　　20世纪90年代，笔者在北方某省的乡镇上读中学。寒假之前，学校通常会向学生兜售过年期间的电影票，限额限购，每人至多买三张。对于很多小伙伴而言，拿到电影票的那一刻，便开始了长长的期待。

　　正月里能够尽情地看上几场电影，简直是寒假中最令人振奋的时刻。多年后读大学，我看到了意大利导演托纳多雷的《天堂电影院》，深深地被这个童趣故事触动，8岁的多多与教堂电影放映员艾费多的友谊，是多么令人神往。

　　时至今日回想起来，很多“70后”“80后”中国青年正是在这样的环境下，开启了自己的电影启蒙之旅，成为今日中国电影票房的消费主力。

　　20世纪90年代尚处体制改革的内地电影界，经历了从宣传品、艺术品向商品转型发展的阵痛和行业低谷。整个电影行业还不足以支撑电影商业化的全面发展，档期还是一个相对陌生的概念。

　　中国内地最早具有档期意识的导演要属冯小刚。1997年，他执导的电影《甲方乙方》拉开了大陆贺岁档电影的先声，这是最早将营销策略与春节文化相结合的大胆尝试。随后的《不见不散》（1998）、《没完没了》（1999）跻身年度畅销影片，兼具幽默性和亲民性的冯氏喜剧，一时风头无二。

　　随着2001年中国加入世界贸易组织，内地电影市场开始进入全球化电影市场的竞争格局中，逐渐建立完整齐备的电影工业体系。如何在与好莱坞大片竞争中壮大自己，成为摆在中国电影人面前不得不应对的问题。

　　随之而来的国内与国外电影的票房之争，历经了数个回合的角逐。在这场20多年的厮杀与博弈中，中国电影人成功守住了阵地，也揭开了中国视觉文化时代的大幕，制作精良的国产商业大片成为票房市场的主流。我们可喜地看到，中国电影票房总额展现出稳健的上升态势，刷新了一个个百亿级大关，单部影片的票房也突破了30亿榜单。

　　在这场商业角逐中，春节档成为竞争最为激烈的档期。新旧电影人相互较量，编剧导演岁岁更迭，可谓是“城头变幻大王旗”。自周星驰的《西游·降魔篇》（2013）与《美人鱼》（2016）之后，春节档的电影从“一家独大”，逐渐发展成为“一超多强”的竞争格局。

　　2017年，从文学界进军电影界的韩寒凭借《乘风破浪》崭露头角；2018年，陈思诚执导《唐人街探案》成为吸金焦点，其后衍生的《唐探2》《唐探3》及唐探剧皆取得了良好的市场反响，由此可见春节档IP的孵化和跨媒介转移能力不可小觑；2019年，郭帆执导《流浪地球》，开启中国科幻电影的新纪元；2021年，喜剧明星贾玲凭借《你好！李焕英》刷新女性电影导演票房纪录。

　　悬疑、科幻、喜剧、怀旧等元素为类型电影的生产提供了无限可能。很难预料中国观众究竟钟情于哪种类型，哪种类型能够常久不败，人们对故事的胃口从来都是不可餍足。

　　其实，春节自古以来都是最充满故事的时刻，年的由来不正是源自那个驱赶年兽的寓言？传统年俗味道也在进行着新的建构，我们在延续过往的同时，也在丰富着属于我们这个时代的新景观、新仪式和新故事。走进影院观看春节档电影，展现的正是人们对故事渴求的本能，越来越多的年轻人在这里正创造着属于自己的年味记忆。

　　（作者系清华大学艺术教育中心讲师，戏剧与影视学博士，清华大学仲英青年学者）